目前日期文章:201304 (8)

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文│鍾啾
時下好萊塢電影聲光效果日益精進,一味追求大片、奇觀,衝擊觀眾視聽體驗之餘,似乎差點讓我們忘了電影原先只是個說故事的工具,在世界默默的一隅,還有像小津安二郎的作品《東京物語》如此動人真實。看小津的電影真切令我感受到電影即生活。沒有多餘的視覺享受(黑白片)、甚至沒有大風大浪的衝突,一切宛如你我的日常生活,我想有的就是一種真正直抵人心的觀察與體會。

提到家庭的題材,日本電影在這方面真是翹楚。不僅讓你感到娓娓道來,如沐春風,小春日和的景象彷彿讓你感受到這個世界還是有純粹的善,有著純粹的情感。即便這些只是存在著父母與孩子之間,那種經過時間淬鍊,不得不分化成兩個世界,不同的價值觀與生活圈也就順勢地影響了各自的生活。

其實在我心中,大哥大姐那種屬於都市人的自私心態是沒有錯的,他們沒有棄養自己的老爸媽,但要說真正孝順也談不上,充其量就是盡義務,拍拍屁股走人了。而在我們生活中,隨著年紀的增長,腦袋開始和爸媽想得不同了,從小到大努力被告誡著我們要努力開創自己的未來,殊不知,在這條路上爸媽的「功能」卻只能停留在「供給」卻不能「幫忙」的角色上。

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文│鍾啾
傳統上對法國的想像總是浪漫無盡,彷彿有喝不完的下午茶,女人各個擺出優雅的姿態,發生甚麼糗事也似乎不是甚麼大不了的事。這部法文原文就叫做「手拉手」,其實也就是相當浪漫到不行的電影。八卦消息導演華蕾莉董澤利和男主角傑瑞米艾肯原來是一對夫妻,此刻自導自演變成了姊弟自然是這部電影額外的話題。

不過真正讓他戀愛的還是老大姐瓦萊麗樂梅西埃(Valérie Lemercier)。整部戲不脫「陰錯陽差」這種巧合,從兩人素不相識到被迫相處(手法還相當有趣,竟然是透過接吻就能和別人有同樣動作),情不自禁地接受了別人的安慰,也情不自禁地發現對方原來也有另一面,浪漫情節簡直如偶像劇般如此甜蜜與童話。

跳舞比賽這件事,誰和誰一起其實就是個手法。姊姊覺得弟弟老是心不在焉,我覺得他是在某種情況下發現了女主角的好。那種感覺很隱諱、很情感,說不上來。而真正看似冷若冰山的艾蓮,卻也有人性化的一面。而真正另一個重要角色康斯彤,則是軟化了兩人心中的平衡木。剛開始她嚴厲的眼神,彷彿任何人都不許碰到好朋友艾蓮,直到三個人都必須睡在一起。最後,魔咒總算在夜晚悄悄失效,也因而讓男主角發現到她不為人知的一面。

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文│鍾啾

一直覺得動作喜劇電影似乎是比較不需要事先做功課的。(也許不只是動作+喜劇類型) 等到你真正進了戲院,與電影文本的互動就會隨之展開。無論你笑你哭,都是相當寶貴的。我不是成龍的標準粉絲,他過去的電影幾乎說不上來幾部真正看完的。

不過從媒體上得知,成龍大哥的形象充滿是是非非,也許過去那套經典的「犯錯之言」深入民心。在看這部電影的時候有意無意地也將對妻子的感情與愧疚放進來了。而作為一部如此追求真槍實彈比高科技來的重要的電影,開場的「滑壘」自然已經先攻陷我心。即便年近六十,卻依舊玩心不減,將娛樂和幽默處理的滑稽有趣。

也許有人認為這部電影黔驢技窮,劇本濫觴,對於我這個剛開始如此輕鬆看待的觀眾當然不這麼認為。同樣是以賀歲片的規格而言,《西遊降魔》或許也沒有這部適合帶著全家大小去戲院觀賞。《十二生肖》雖然被某些人解讀成愛國主義旺盛,那又如何?觀影過程中的那種驚喜刺激,為了「共同目標、不懈努力,最後圓滿解決」的戲碼就是大部分觀眾會喜歡的類型。也可以說,成龍很懂得觀眾要的是甚麼,哪裡該笑都處理得恰到好處。

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文│鍾啾
原本以為自己對於甜膩又討喜的偶像電影失去熱情,或嗤之以鼻,或不屑一顧。但是當這部由黃渤、林志玲、秦海璐主演的電影端上來後,頓時香味四溢,彷彿在三月天吹來一股沁涼春風,看得好不痛快。

女追男,隔層紗。志玲姊姊前面幾部電影恰巧都看過。《刺陵》在古裝中開始嘗試不同的路線,更別拿《赤壁》較少的戲份,古典的扮相就挺適合他的。直到《決戰煞馬陣》中,極力扮醜又大嬸的模樣,簡直讓人忘了她是第一名模。不過幸好的是,在這部時裝戲裡,林志玲白富美的形象堪稱一絕。雖然有人認為拉小提琴的部分有點假,不過在我看來倒是相當程度的氣質。(不否認這部戲裡,美到冒泡都讓人卸下心防)

兩位大陸演員黃渤和秦海璐則是這部戲裡,真正讓我覺得會表演的兩位。前者雖然在《西遊降魔》裡扮演可惡至極的猢猻,卻在靈活的表演下,讓人忘記之前的形象。且大陸稱這種人為「屌絲」,相較於高富帥。黃渤的「工人形象」確實可比王寶強。只是,外表一般但內心誠懇總比花瓶帥男高以翔要來得好。

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In the House

文│鍾啾
我們喜歡窺視,更喜歡從橫跨道德邊緣的角度一探他人的生活。法國心理驚悚片《登堂入室》講述文學和偷窺之間的界線,接著是讀者介入故事而產生種種可怕的後續發展。吉爾曼教授(Fabrice Luchini飾)和他的學生克勞德(Ernst Umhauer飾)之間的角色關係也逐漸產生模糊,透過一次的寫作功課,進而發掘到在學生身上有著自己沒有的才華,可怕的事情才逐漸開始延燒開來。

教授的角色是個亦正亦邪的一方,明明為人師表,卻因為自己的好奇心使然,卻「幫助」學生進一步完成自己的作業。不過很明顯,那已經超越了作文本身,根本就是主導一切將會發生的事。而在想像的世界中,任何你想要讓主角發生甚麼都可以,這早已轉變成一種因想偷窺而試圖主導,進而帶來的權力快感。

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文│鍾啾

《媽媽/MaMa》(譯《母侵》)的女主角正是今年奧斯卡入圍最佳女主角潔西卡崔斯坦,原打著這顆明星棋,和《羊男的迷宮》製作團隊,精心打造出奇幻的鬼怪世界。不能說這一點都不恐怖,或者一點都不科學。這片擺明了就是有鬼,所以帶著任何成見的觀眾(例如我) 或只是想要嘗鮮卻一點都不怕鬼的觀眾可能會有一點點失望。

但不可否認,視覺特效堪稱一流,我其實也很享受在那種幾可亂真的妖魔鬼怪上面。儘管我覺得裡面的大魔頭mama實在有點像男人外,其他的其實都ok。

小女孩能夠在樹林裡活得這麼久不僅啟人疑竇甚至陰森恐怖。兩個演員都相當敬業精彩,反倒是大人的戲份都相對薄弱了一些。但是這種夜半驚悚的劇情對我而言已經有些失效了,也許是審美疲勞。但還是要稱讚的一點是,整體氛圍是相當完整的,並沒有特別讓人覺得出槌的地方。特別是要到大銀幕上去感受,才會真正體會「母侵」的可怕之處啊。

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文│鍾啾
日系災難電影好像拍得都如出一轍,但也許是我見識淺薄。沒看過前三集,不方便對這系列電影多做評論。不過,事實上就算沒有看過也不會影響太多。在故事上坦白說真的沒有特別亮點,也可以說觀眾若是將他看成是個很感人的電影,也罷。只是,強調日本男人救人的英雄形象,不免有些誇張,即便這是部電影。

這部片的亮點之一是身為救援隊一員的佐藤隆太要向女友求婚遭拒,意外點出這項工作的困難與沒有安全保障,不過很明顯,任誰都不願意將幸福放在這種高危險因素的投資上。

動人的情誼、家庭的溫暖、意外的災害,以及朋友兩肋插刀的因素,促成這部電影的最佳安全牌。若像我一樣比較不吃這套的觀眾,或許覺得有些無聊。不過,事實上確實偶爾還是要來點不幸福的可能,才會重新曉得幸福單純的美好。

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Death of a Superhero
文│鍾啾
即將死亡的少年,尚未嘗到愛情的滋味就要離開人世,這原是多麼可悲的一件事。電影整體的氛圍聚焦在男主角身上,全片基調給人一種冷冽、強硬的線條,彷彿隨時都會觸碰到情緒的臨界點。少年開場的塗鴉和配樂給人一種強悍不服輸,充滿前衛怪異的力量。但看完整部片以後,發覺其實深藏在冷硬的外表下,我們都相當脆弱。(以下”雷”)

女主角戲份很少,但每每出場都相當重要。男主(Thomas Sangster飾)發現女孩(Aisling Loftus飾)在上課能夠即時評論感到不可思議,進而開始注意到她。當自己在校園塗鴉時,也是女孩主動上前關心,並發現彼此的tone調。這也可以看成是一場「非普通戀愛」的故事。女孩原本就曉得男生活不久,但最後卻並沒有特別悲傷,反而更是活在當下。一場party上的誤會,讓兩人更加確定了彼此。

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