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Mientras duermes
文│鍾啾

不知道為何看這部電影的時候,總覺得似曾相識的情節,卻又說不上來到底哪裡看過類似的電影。「偷窺」,一項從小到大,甚至到老都有可能跟隨著我們每一個人的一個舉動。小則惡作劇,大到有可能使人致命。導演豪梅巴拿蓋魯自然是第一次看他的電影,這部西班牙出品的電影,獲選2013金馬奇幻影展選片,在觀影過程中相當程度牽引著我的觀影情緒,不知不覺替加害者緊張,還深怕他形跡敗露,真的相當刺激。

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文│鍾啾


坦白說,剛開始看到海報會以為這又是哪個大家族之恩怨情仇的華麗劇。說不上來那種服裝的怪異程度,更不必說原來在奇幻影展的項目裡,這些人,原來全都是一群鬼魂。義大利坎城影帝Elio Germano(艾利歐傑曼諾)在某款海報裡並沒有出現,原來這早就不是他的第一部作品。(憑《我們的生活》拿下當年坎城影帝) 片中飾演的同志,時常皺眉又帶著懷疑的表情實在惹人憐愛,加上少根筋表姊瑪麗亞(寶拉米娜屈歐尼 飾)的互動,更顯得整部電影妙趣橫生。

關於穿越,關於鬼魂只有主角看得到但其他人完全不知情的戲碼應該是屢見不鮮。不過在這部片中,有的更多是帶有新舊雜陳、世代交替的交融,現實生活中,彼特是個平凡的烘焙師,只是在從事演員這一行中也帶有夢想。於是在海報中的那群人的調教下,經歷一場跨空間的靈異教學。值得一提的是,海報那群人都是同個劇團,但感覺起來更像家人。

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文│鍾啾
許多人看到片中的奧黛莉朵杜都覺得她真的老了,歲月的痕跡在臉上無情地寫下紀錄,尤其這角色是要詮釋一個外表冷靜內心卻擁有無數個想法,甚至時常感受到躁動不安的情緒。從《艾蜜莉的異想世界》大獲好評的她顯然是這個角色的不二人選。除此之外,這個女人必須經歷過丈夫家裡教條式的生活,毫無創意,兩人感情毫無火花,連做愛都是例行公事的過程。問題是,在生活上碰上了好姊妹喜歡的男人,從書中得到許多詭異想法,內心早已混沌的不知所措。連身為觀眾的我們都只能帶著強大的好奇心問著,這女人到底想幹嘛?

其實我自己偷偷覺得奧黛莉朵杜詮釋那種詭異的舉動時,看得有些忸怩不安,深怕一個不小心就露了餡,雖然這角色真的很不好演。她需要強大的氣場來阻擋,甚至到了後期那種病入膏肓的階段時,近乎癲狂卻又要保持一點分寸的拿捏確實難上加難。反倒另一個飾演丈夫貝納的吉爾斯萊勞奇,無知又遵守規矩,加上最後發現妻子試圖謀害自己又能夠展現強大包容力的模樣確實相當稱職。

這個故事說來奇妙但又符合那時代法國女人的心境,有文案寫著「法式殺夫」(可能會讓人誤會她處心積慮)或「寂愛人生」這四個字本身就很傳神地表現出了對於這女人一生真實的刻畫。在這電影中沒有真正的反派或真正要害人的舉動,要說那個拋棄好姊妹的男人也並非真正棄她於不顧。然而,真正的寂寞和幻想的邊界卻是沒有人能夠抵擋得住。

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文│鍾啾

當初台北電影節/金馬放映時,對這部片還真是大大忽視了。直到府中15最近一個月的片單出爐,才又再次欣賞了這部由台灣導演鄧勇星執導的作品。而看過秦海璐主演的《鋼的琴》,還有最近的《101次求婚》,那自然率性的演出令人印象深刻。從這部電影中,描述上海底層婦女生活的小細膩、小情感,感動之餘倒也無法真正說得清楚。

有些影評著重在「小騙術」之所以能夠讓人存活,確實,在大城市中,人與人之間必須稍微「連哄帶騙」以至於能夠讓人相信,讓人安心,畢竟在城市生活久了,人心難測,加上自己甚麼都沒了,若是還被騙豈不是更是人間災難。而片中上上下下的角色都曾被騙或騙人,不過說實在,這倒不是我看這部電影的重點。

秦海璐的女兒身分,和從未出席的父親;唐群飾演的謝琴,和他的女兒之間的關係形成奇妙的互補。兩人因為同是老鄉而住在一塊,謝琴對女兒的照顧幾乎無微不至,深怕她一不小心就落入人生的深淵。「歸途」,呼應片名那「回去的車票」,似乎在告訴著我們,心中累了,對於人性失望了,對自己的生活沒辦法掌握了,還是對身邊的人的關心和信任徹底瓦解了,回去吧,家裡才是真正能夠容納你的地方。

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