目前日期文章:201309 (21)

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文│Ju Chung 【本文已同步新增至遠見雜誌生活情報專欄

即日起一直到十一月的「重頭戲」金馬影展,2013下半年在台灣的影展如雨後春筍般湧現,讓影迷們應接不暇。(實際數量不可數,估計至少有十幾個影展在十月、十一月中間輪番進行)而筆者在行有餘力之際,目標自然是希望每個影展都能夠親臨現場,替大家帶來最新最in的影展訊息和觀後分享,甚至是影人專訪等等。

乍聽「國際華人紀錄片影展」,再加上這次的影展主題為「教育」,顯得相當嚴肅,不知是否因此嚇跑許多原本喜歡電影的觀眾。不過因為對於「教育」這塊與我們每個人其實息息相關,就算不是教育相關科系或者師生團體,面對日益嚴重的教育問題,顯然不可以輕視。

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文│Ju

活在網路世界的我們,沒有理由不看這部片。

雖然它充斥許多似曾相識的故事,但真正緊扣人心的題材不就是如此?所以,在觀影前倒也不必期待有多少新意或者「爆炸性的場面」。而是該想想,透過這麼一部看完之後會在心裡深深反思的電影,算是上了一課。總之我很喜歡。

故事分成三條線,校園霸凌和女記者這兩段深得我心。尤其,從小曾經被欺負過的陰影,倒也一定程度的反應在電影中。雖然不像戲裡的男主角這麼悲壯可憐,在這不劇透。身為一般人的我們,總是特別惋惜這種真心被踐踏的孩子。網路世界可以提供我們一個平台,一個讓自己發揮、表演的平台。若是不肖人士將這個平台拿來當作欺侮、作弄的把戲時,這種原本客觀上毫無殺傷力的媒介,頓時就成了殺人武器。

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文│Ju

這是一部想起來會發笑的電影。

愛情啊愛情,早已經沒有一定的規則可循。所以這篇雜感也會顯得相當凌亂不堪。好比第一遍看完這部電影,就在過程中被男主角張書豪的天然萌外表,以及活潑爽朗的個性給深深吸引。黃璐在台灣觀眾心中應該是位新人,但是直爽的個性一直也是大陸年輕一輩女孩的最佳印象代表。兩人之間在戲中所起的化學反應,絕對替這部片大大加分,且兩人光是你來我往的互動就具備足夠吸睛的一面。

所以說來說去,這是一部光看外貌和演員的電影嗎?顯然也不是。替奶奶找夢中情人,然後從兩人的世界逐漸和外人接觸,看到來自於黑道老大、失智老人、即將面臨拆遷的釘子戶,甚至是張書豪爸爸(陳文彬飾),而延伸出來的親情部分等等,都是在這麼一個輕喜劇外,試圖碰觸,並讓觀眾思考的議題。只是導演用一種比較輕鬆的方式,來讓觀眾各自找到自己情感的歸宿,確實是一大妙招。

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文│Ju

不畏流言蜚語,小時代第二代翩翩然駕到。顯然,在台灣所引發的偶像效應並沒有第一部來得高,票房當然也是一落千丈。然而,在這部片中,更多的元素是來自於「暗黑系」的事件發生。好比背叛、分手、心機,試圖在電影中加入一些「可怕、不舒服」的元素。

不過,一個由「金錢」堆砌出的友誼和電影世界,顯然還是虛假獲勝。在這部片中更加明顯不過。先不論在這裡,金錢主義是否對或錯,也不必討論對錯。「畢竟,這是部電影。」然而,若要從這部電影探討「是否有道德教化」的功能時,《小時代2》顯然完全不合格了。就連片中一直提到的愛情也都是相當虛空、虛假。友誼變成了一種活生生的交易,愛情,當然也經不起任何打擊。

虛有其表,金玉其外早已不夠形容這部電影。也許稱它叫做「電影」還有些寬容了。再怎麼說,郭敬明顯然不願意承認自己拍的是爛片,至少他的書迷還有一定的市場。這下讓我有點好奇,《小時代》究竟是本甚麼樣的小說(因為還沒看)?原本說好會有的四集,這下不知會不會拍攝續集的可能?若有,我也抱持著一定的期待,期待他到底還想玩些甚麼把戲。

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文│Ju

對於一個全新的、沒有讀過小說的觀眾來說,《圖書館戰爭》是個怎樣的電影呢?我想,就拿自個兒當例子,之前在圖書館借了這本系列第一,遲遲沒有翻完它就先看了電影。(很常做這種事)原來導演佐藤信介的上兩部電影就是我很喜歡的《殺戮都市》系列,對於處理一個小說架空出來的原型,以及文戲和武戲的節奏,在這部電影中,都展現相當完美和諧的狀態,顯現導演一定的執導功力。

榮倉奈奈和岡田准一是讀者票選出來的最佳男女主角,很厲害的是,在電影裡面必須要有的一些化學作用都處理得相當有意思。(雖然我覺得有點像日本綜藝梗,製造尷尬和偶像劇那般稍嫌搞笑)不過幸好導演並未將這種情緒渲染至無限大。反倒是,將戰爭那比較嚴肅的部分消弭了許多。

配角的話,福士蒼汰和栗山千明本著青少年的偶像面貌,讓這部電影看起來更加「美味可口」。套句俗氣的話來說,演員對了,整部電影就成功了一半。

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同志題材。關於一個草食男個性的主角面臨國籍問題,必須要找到另一個異性伴侶結婚還不能「假結婚」,才能拿到綠卡,繼續待在美國。坦白說,多數觀眾應該對於「美國婚姻平權」這件事涉獵不深,而電影當然也沒有意思深入探討。(雖然有資料顯示,現在早已通過法案)而電影主要讓我們看到男主角如何面對這樣的問題,平淡(或說平實)的展現出內心的抉擇和焦急的部分。

電影一大敗筆是,當男主角遇見真愛的時候,兩人之間的火花並沒有很清楚的呈現。更多時候,在和假結婚的妻子相處也僅是淺嘗則止。整部電影趨於平淡,反倒很多想法都是從電影放完之後才開始。而出場沒多久主角哥哥就往生的劇情推動也相當引人入勝。可惜的是,也就此打住。母親失去丈夫的背景處理得很好,某些情緒都相當到位。男主角看起來沒甚麼在演,不過看上去還算討喜,估計還是劇本的問題。


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文/Ju Chung 攝影/黃鼎鈞

在今年台北電影節國際青年導演競賽入選導演中,最受台灣媒體關注的兩位「中年」導演之一:陳敏郎,帶著他的第一部長片作品《你的今天和我的明天》(以下簡稱:《你的今天》)來到台灣觀眾面前。(嚴格來說,冠上「中年」並不正確,國際年齡標準「44歲」以下都叫青年。)

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Ju Chung

採訪前自然是相當忐忑的,原因很多,除了這是第一次專訪線上導演,其中一項是內心的小舞台時常上演很多各式各樣的可能(這次算是心花開XD),但通常都很普通,好比說,問到不該問的問題時怎辦阿、導演不回答怎辦阿、腦袋突然打結怎辦啊等等之類的。加上,本人對於非「同輩」年齡層的「長輩」聊天天生有障礙。(由此相當佩服可以和長輩聊天的人!)

身為一個新聞系畢業的研究生,雖然現在離真正的「新聞」有點遠了。但其實不願意放棄過去那種在校的訪談求知慾,以及四年來,或多或少耳濡目染的功課。

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文│Ju

對於鍾孟宏導演的印象,其實最早來自於《停車》和《第四張畫》,直到這兩部看完以後才又繞回去看紀錄片《醫生》。坦白說這三部我都相當喜歡。也因此,抱持著這種期待,都會想說,新片《失魂》想必相當不錯。況且,懸疑驚悚類型的題材,可說是台灣相當缺乏的一種片型,沒想到,進了戲院卻發現完全不是這麼一回事。

並不說這部電影有多差,而是在觀影過程中,時時無法入戲,甚至開始天馬行空的想像,原來電影真的是可以創造出一個全新的空間,而不受任何拘束。《失魂》像是架空的空中城堡,住在小屋裡的王羽和張孝全,則是鍾孟宏鏡頭世界裡的兩個虛空體。他們沒有靈魂,他們彷彿知道又不知道自己在做甚麼,以假亂真,連身為觀眾的我都覺得相當糊塗。(以下將有巨大爆雷,沒看過電影請不要往下閱讀)

也許是我沒明白導演的意思,當王羽看見張孝全殺了自己姊姊陳湘琪的同時,那個反應是第一次覺得這個電影好像不應該是這個樣子的。是啊,觀眾自己心中有哈姆雷特,也許這並不造成整部電影的好壞來源。但是,就在替兒子護短也好,或者在面對警察(庹宗華或梁赫群)等人時,那種故作腦袋不清楚的模樣倒是挺可愛的。然而,拿自己中風的事情當作電影內梗,其實也算有意思。(但真的是演到讓我覺得他幾乎神智不清了)

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文│Ju Chung

 

圖:2013台北電影節電影大使張孝全、郭采潔度形象廣告

台北電影節雖然落幕至今已經兩個多月,不過今天介紹的兩部台片剛好都入圍本屆(第15屆)台北電影節,直到最近陸陸續續登上院線放映。雖然不可否認,電影某方面來說就是一項娛樂產品,但是從影人們投入的程度,以及交出來的成績來說,的確有許多讓人眼睛為之一亮的作品。好比謝駿毅導演透過喜劇手法,以張書豪和黃璐兩位年輕演員代表,輕鬆化解電影中兩岸交流衝突發生的可能;而黃嘉俊導演則用紀錄片《一首搖滾上月球》的說故事方式,來談「愛」而非僅僅「勸人勵志」這件事,雖然沒有大明星加持,但在幾位大叔真誠的行動和動人的故事背後,自然相當催淚。兩部電影雖然題材天差地別,但各有千秋,各自精采。

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這部電影真的讓我見識到甚麼叫做「低級無下限」。當然,純粹花了九十分鐘看這麼一部不知道何謂「道德節操」的電影,那就太浪費了。由此延伸出一種關於演員的問題:第一、一位好的演員有沒有辦法甚麼都演?好比凱特溫斯蕾,要如何和休傑克曼共同演繹出一種「相當尷尬」的局面。(若有看過電影絕對對第一段故事印象深刻,在此就不必贅述)

《激愛543》試圖一而再再而三的用低俗、低級、噁心、糟糕的手法戳中觀眾種種笑點。大便、尿、亂倫、毫無操守,總之沒有一處不用盡心思處理得相當「下流」。(可能用這詞還稍嫌客氣了)但是,這麼一部電影當然還是存在著必要(真的嗎),也許我們稱它是垃圾,也許,在我們夜深人靜,或者嘗試放下身段來看這麼一部「很噁心,把無聊當有趣」的電影時,就算是剛剛經歷過分手狀態的人們,恐怕都還是會忍不住被逗笑吧。(不過只限前三段短片)


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文│Ju

對於改編自二十世紀最著名的文學經典《The Great Gatsby》,不知為何向來沒有太大的感覺,就當一篇故事來看。顯然,這會是一篇很沒有內容的雜感。(稍微有點劇透,建議觀後電影再賞)

李奧納多不知道從何開始,大概只有《鐵達尼號》讓我對他產生好感。可惜,最近的《決殺令》,確實讓他和「奶油小生」這個名詞早已徹底脫離干係。導演一開始讓觀眾好奇,「偉大的蓋茲比」最後的身影,顯然他轉過身來的同時,讓我臉上頓時出現了三條線。(啊演員看來看去不就只剩下李奧納多嗎?頓時沒有任何驚喜)

有一場戲實在相當有趣,當他和舊情人凱莉墨里根重逢時,那種緊張、尷尬,不知所措的戲碼拿捏得很好,就算是歷經情感大風大浪的他,能夠抓到這種「婉如處子」的FU也是實屬不易。當然,這場戲也是相當重要。絕非只有兩人久違定情的如此簡單。而《大亨小傳》本身是個悲劇來著,直到最後回想前面的種種,真的宛如「繁華一切都是夢」的初醒。

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文│Ju

稍微閱讀了一些看完這部電影後的短評,大部分的人不避諱自己是彭于晏(偶爾還有張家輝)的「腦殘粉」。即便我在看完這電影以後,覺得有種「不大夠,哪裡還差強人意」的感覺,卻不能否認,《激戰》這電影算是近期看香港電影以來,最通順流暢、也最讓人笑得開懷的電影了。

有人說是「勵志片」,但不盡同意。雖然它處理得確實很光明(配樂更是),而且小童星李馨巧的表現相當奪人眼目,甚至還一舉拿下第十六屆上海國際電影節的最佳女演員。(是否有點過譽?)一直覺得,小朋友能在大人面前演戲,雖然她可能並不知道自己在對戲的是一位拿過影帝的大咖(但那又怎樣),在他們的世界裡,你不過就是一個現在和我正在演戲的大人,如此無畏的表現,才是真性情的本色演出。

雖然我一直對張家輝這類型的演員不是很欣賞,中年叔、長得OK,稍微有點個性,但整體來說就是普通。至於彭于晏在這部戲裡面,橫看豎看都變成最亮眼的陪襯角色。礙於廣東話和國語之間的交雜,在和張家輝對戲的時候,那種自然流露出的鄰家大哥形象,又逗樂了觀眾一次。而整體來說,在這部電影裡,「女人果然是多餘的。」梅婷因為過去的壞經驗而崩潰的那剎那,簡直讓我捏把冷汗,那般表演是很讓人膽顫心驚的。(但也真的不好演就是了)

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翻譯│Ju(自評:6分、文章取自http://www.efilmcritic.com/)

作為在2012 FANTASIA 國際影展上放映的這部《表象背後》,讓我驚訝的,不像他原本的意思「複製品」,而是觸及到R級的放映級別。因為在我腦海裡,他就是部相當科學-科幻的事情,例如像是機器人的複製等等。結果我錯得離譜,但不會因此而失望。這是一個相當強烈,並漂亮扭轉結局的電影。

馬克一家三口前往度假,但心情不是很好。因為淡季,因為要讓死去的女兒這件憂傷的事情淡去,使得這個家庭始終快樂不起來。但不在期待的狀態下,他們的新鄰居,鮑比一家三口,出現地相當突然,並很渴望和他們做朋友。儘管這個家庭的氣氛相當不熱絡。

在這個狀況下會演變成甚麼,其實一定程度上是可預測的。雖然「家庭入侵恐懼」題材是相當枯燥的技術,和暗喻著相當明確的緊張感,而推動整個故事的發展。但相對來說,這也假定「安全的顯露出危機」是個決定性的亞元素。而這個動機超越了一班貪婪和復仇的慾望時,則會使得故事變得更加有趣。

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 圖:《拔一條河》官方臉書提供

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文│Ju Chung

紀錄片在台灣,究竟有沒有市場?也許,在這麼一部賺人熱淚的紀錄片背後,這個問題既現實又殘酷。然而,在交出許多優秀紀錄片的楊力州導演,大概也替這個問題沉思已久。筆者在他推出《青春啦啦隊》的時候才真正看過他的電影。楊導演近年來總是將鏡頭瞄準電影產業中所謂的「配角」,無論是小孩或老人,亦或是這次添加的外籍新娘;又或者在《被遺忘的時光》中,想想我們又是為何替那些素未謀面的失智老人掬把眼淚。八八風災過後,一場意外的拍攝計畫誕生了,這是楊力州導演最新的紀錄片:《拔一條河》。

一直相信台灣需要源源不絕的正面能量,尤其在這個混沌的社會中,某些媒體的惡行惡狀將亂源推波助瀾,彷彿一再提醒著我們心中,那所謂「最好的時代」也都不知何時才會來。透過紀錄片,從別人的故事中進行某種生活和人生的再思考,這是紀錄片強調的真實與可靠。某種程度來說,更比張力十足的劇情片要能扣人心弦。而在這部電影中,從受訪小孩的童言童語,直到大人(外籍新娘)們對於自己生活狀態的選擇與承受,一再讓我們從平實的鏡頭語言上,看到了某部分的「真」,那絲毫未曾被嚴峻考驗打倒的「真實」。

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文│Ju

在去年卡羅維瓦利影展的選片上看到第二部令人嘖嘖稱奇的電影(第一部是台北電影節放映過的《吃鳥食的男孩》。)簡言之,這部片就是怪到你無法理解為何男主角的行為會如此荒誕不經,但重點是他又沒病,精神正常!唯一可以解釋的就是長不大的男人,以及拒絕被社會化的男子等這麼些稱號來形容吧。

這部電影主要觸及的議題是一個人的「成熟」程度,而從來沒有一項研究可以證實一個人可以理智到多麼進步的境界。或者說,我們每個人時而幼稚、時而理性,照理來說是相當正常的。唯一不正常的一點是,當你的行為嚴重到讓身旁的人無法理解時,好比在家人面前無意間做出不雅動作,甚至是影響到自己的人際關係等,只是這些在行為解釋上來講都還好。(每個人或多或少在「私底下」(或獨處,同個意思),都有可能做出別人無法理解的事情。難道現在這個問題就只出現在,你在「他人」面前做出了這般令人摸不著頭緒的行為,如此而已嗎?

長不大並不可恥,而這個社會要求我們到了一定年紀就必須遵循某種社會規範。好比長大必須找份工作、娶妻生子、買房子等等等。但不是每個人都可以或都必須要按照這樣的人生走下去,電影當然也不給一個真實的答案。

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翻譯│Ju(自評:4分、文章取自www.rogerebert.com)

法語「某些東西在空中飄散著」,是導演奧利佛阿薩亞斯(Olivier Assayas)的半自傳作品。英文翻譯成「五月之後」,而觀眾曉得「五月」代表的意思是1968年的法國的五月學運。幸福就是活在那樣的黎明中,但年輕就是天堂。

如果這不是阿薩亞斯的電影,那麼這個電影是相當隱晦含蓄的。《五月風暴》充滿許多作者個人在青少年時期的靈光一閃,包括那些學生抗議、示威遊行、暴動、警察殘暴的酷刑、以及工人霸佔工廠、學生佔領校園,以及國家政府和經濟的停工等等。

「鄉愁」,顯然,是有關於相對缺失的天真。一個年輕樂觀看待世界觀的一種無限可能性。電影充滿著相當年輕面孔的革命分子,而這些早熟的心靈,有著相對努力又天真的個性。這些孩子面對真實生活的尖銳還是感到相當泰然自若,並且躍躍欲試的。當嚴肅的事件接連發生,他們並不因此而陰鬱和感到沉重,即便很難從他們臉上看到笑容。但在這些年輕的臉上還是有一絲溫和或令人不安的一面並存。

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文│Ju

不知道為何,看中村義洋的電影,電影世界裡的男主角或多或少都帶有一定層面的孤僻及自閉感。(近作《洋芋片》是,且主角也是濱田岳,而《一首PUNK歌救地球》是,就連《家鴨與野鴨的置物櫃》裡等都是。)總之就是有種讓人覺得「怪怪的」那種感覺。而擅於改編小說的中村義洋,在這部電影中,更是讓濱田岳這位演員著實怪到極點,有媒體形容他「其貌不揚」,不知他本人聽了會是甚麼感覺。

後來搜尋了一下,這部《大家,再見》本是描述一個宅男的心理世界,那麼濱田岳顯然再適合不過。電影讓我們看到了這個男孩早先不離家門,一天到晚所有的事情都按表操課,一絲不苟。甚至他還有項奇妙的任務,像是到家家戶戶做類似點名的工作,一切的原因都是為了他小時候親眼目睹了一場殺人案,以至於演變成現在電影上看到的那樣。

不過,宅男也有戀愛的權利,戀愛的橋段和窘迫是這部電影高潮之一。青春期的早戀和成年之後的互相對照,一個是清純青澀的欲拒還迎;一個則是成熟穩重的理所當然。除此之外,宅男的內心世界其實是否很渴望與外界溝通,由此延伸出「我想要知道大家的所有事。」不過,住在隔壁的女孩卻將他請到房間,「就讓你看遍所有事情」(懵懂無知的愛情萌芽),這種隱喻意涵的處理則顯得相當高招。

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文│Ju

導演Jeremy Regimbal處女作,編劇則是由男主角喬書亞克羅斯(Joshua Close)一手擔綱。說實在,導演的第一部電影能夠達到這種標準,算是中規中矩,值得鼓勵。(至少我沒那麼不喜歡或感到厭煩,但若想頻此要拿獎,還有段距離。)而影片從驚悚題材出發,由一家三口來到一棟郊區屋子後,遇到另一家鄰居三口引發的故事。當兩組人馬開始接觸後,劇情就開始進入詭異又迷人的神祕洞穴中。

雖然看完後才知道男主角身兼編劇,因此對這部電影由衷覺得值得一些讚揚。至少看起來沒有太大的缺點,(同樣密室懸疑片,不自覺想起最近看的《國定殺戮日》,《表象背後》顯然要好很多,至少相當平穩)而結局就像有些人的評論認為,可能有些光明了。不過我認為,作為第一部而言,「手下留情」算是替後面的作品鋪路,甚至是留有一些餘韻。

不過,因為故事相對簡單,加上寫文向來不想劇透。簡單來說,被害者一家人和加害者,透過緊張時刻的轉移,似乎就如同海報那樣詭譎,開始進行身分互換。一度讓我誤以為,一開始的一家三口才是真正的加害人。而那奇怪的鄰居始終扮演著正常的角色。(就是這麼一項有些模糊的地帶,讓這部電影呈現出更誘人的味道。)

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圖:《表演者》提供

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文│Ju Chung

當所有人都瘋狂著迷某某國片(或青春片)口碑好、賣相佳,小燕子的《致青春》如何以個人的明星魅力和眾演員打下一片好成績;郭敬明的《小時代》又如何以華麗之姿攻陷多數書迷、影迷的同時,隱身在台北市中山地下街的「2013青春未艾影展」也正悄悄發光。而「青春未艾」分成兩個放映廳,而「方興未艾」(廳)這個成語的概念,指的正是「事物正在發展,尚未達到止境」的狀態。在這裡,有的是傳播科系的學生導演們的第一、第二部劇情片,而大多數的他們,也確實需要一定的勇氣和才華,加上旁人的鼓勵與協助,才能達到今日的成績。如果說,真要從眾多優秀的片單裡挑選一部有意思的電影,那麼在「出口方興系列」之黃鼎鈞導演的《表演者》,是筆者相當推崇的短片。

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