目前日期文章:201311 (23)

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(截至11月30日)

★★★★★
爸媽不在家(新加坡)
一代宗師(中/港)
郊遊(台/法)

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文│JC

在看這部入圍今年(2013)坎城影展一種注目單元的同志片前,早已被漫天飛舞的口碑、話題給爆雷不少。說什麼本片裸露不斷、尺度大開,甚至連「群屌齊飛」的詞語都用上了。所以進戲院前先打了一劑強心針,有了心理準備。因此,衛道人士相信不必再往下閱讀,即便我認為片中這些裸露是必要的,並非一味的使用獵奇心態,去看待這部獲得同志金棕櫚大獎的電影。

好了,回到這部電影,簡單來說是要什麼有什麼,口交、六九、做愛等等性愛場面一應俱全,通通在大銀幕上「屌」露無遺。但是說穿了,這部片放在台灣來看(其他地方肯定也有),確實有其互相參照的功用。尤其在「約砲文化」如此盛行的城市。(很抱歉,在這裡會使用一些相當敏感,以及刺激的用語和看法,歡迎有不同想法的讀者相互討論。)

片中的男人各自代表著同志之間會有的狀態,有著只想在這圈子裡「一塵不染」的胖男(但我需要歸屬感),也有一心可能只想「爽」的自慰男子(未必需要歸屬感),或者可能以為自己尋到真愛的男主角(有些天真,想被愛、被幹一起來)。

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文│JC

有些電影,你在還沒進戲院觀看時就大概知道,接下去會有什麼結果或心得。有關《十二夜》的討論,從戲院外就開始話題不斷。「怵目驚心」大概是觀影時一直存在的感想。雖然有些人可能和我一樣,並沒有養過寵物(好像有點誇張),但是,這麼一部「呼籲」大家正視這樣殘酷事實的紀錄片,卻還是蘊含著相當程度的正面能量。

十二夜分成十二個小篇章,在觀影時如同翻閱手中十二篇的小故事。從認識、介紹,直到痛苦、解脫、掙扎的過程等,其實就劇情片的角度來看,還算是「高潮迭起」。尤其,當我們將九十分鐘的目光只聚焦在狗狗們的眼神、表情,和動作時,部分的想像力就讓觀眾自己去填滿那樣的空缺。

字幕的放置是必須的,甚至那些我們不知道他們叫甚麼名子的狗兒,透過字卡讓觀眾認識了他們,有的也讓人會心一笑,即便那是創作者附加上去的意涵。在看完後幾天一直很難動筆書寫心得,畢竟這部紀錄片,可以想見並非是多麼討喜的題材,而是某種「賺人熱淚」的電影。

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圖:新加坡電影《爸媽不在家》奪得金馬五十最佳劇情片大獎。

文│Ju Chung 【本文已同步新增至遠見雜誌生活情報專欄
「金馬五十,生日快樂。」在金馬頒獎典禮一夜激情後,迴盪在觀眾心中的,除了是對自己喜愛的演員、電影,表達出心中的支持與歡呼外。更重要的,是透過這份得獎名單,甚至整份入圍電影的趨勢中,用心的影迷們將一部部按圖索驥,順便探查這一年來,華語電影有哪些重要的改變和成長。

常言道,金馬獎常常給人一種「重人文藝術」而輕「商業」和「現實」的觀感。這次獲得大獎的《爸媽不在家》,就在李安團隊的決選下,一舉拿下了最佳影片等其他共四項大獎。新加坡電影以黑馬之姿異軍突起,筆者在「關於新導演,我想說的是…」一文已表達個人喜好和預測,該片也於本月在台上映,不看可惜。然而,對於這樣的結果,還是令許多專家跌破眼鏡,大感意外。

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想給香港新銳導演何康《末日派對》★★★★★

和去年《奪命金》相似走多線敘事,劇情首尾相連,節奏明快,毫無冷場;談香港慘淡現狀,包括像是金融、政治、房產壓力,以及小人物情感、家庭等悲哀串成一線,大膽揭露社會弊病。

選角不錯,老中青三代都照顧到了。(泰迪羅賓是大王牌,歌手出身的關楚耀(型很好)和謝安琪所幸都沒有淪為醬油,有在演戲),即便對香港文化不甚了解也不會感到其中的文化差距。(導演娛樂和議題兼具,套句俗氣的評價:「完成度很高。」)

片尾一炸,炸出了新導演慣有的嚴肅和憤怒。(是偏見沒錯)

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文│Ju

《我的影子在奔跑》正面塑造自閉症患者小孩,沒有說教,沒有刻意博取同情,覺得很好。電影旁白念念叨叨,平鋪直敘,不時穿插,甚至貫穿整部電影。原先感到這是一項觀影干擾,但是隨著電影漸入佳境,也就不這麼在意了。

張靜初在片中含辛茹苦卻理直氣壯,從年輕貌美的母親一路演到徐娘半老,似乎駕輕就熟。不過我更喜歡照片中這樣的她,導演要求他們不准化妝,試圖呈現寫實風貌。從片名一路想起,為何要取名「影子奔跑」,答案原來從小修直脫口而出:「她叫田桂芳,她是我媽媽,但更多時候,我覺得她就是我。」

導演利用童趣手法表現孩子的視野,透過大量的跟拍、手持,讓身為觀眾的我們更像是一個生活在他們家庭中的隱形人,幾乎時時刻刻觀察著他們的一舉一動。小修直的世界看上去是一個魚眼,變形過後的世界,母親一直不像大人,說哭就哭,但是變得更加漂亮,周遭的世界也開始繽紛多彩了起來。

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文│Ju

金馬影展在連日觀影下來,開始慢慢感到不堪負荷,需要一日休息,恢復精力,並反芻。一來要產出心得,二來必須在有限的時間內讓自己「人格分裂」,適應各種片型。(雖然我已經刻意將選片限縮在陣容卡司偏亞洲口味,以及聽過、看過的導演,但還是感到有些應接不暇。)

這是部泰國片,導演第一部電影叫做《愛情悄悄來過》(36),早先才在台北電影節放映過,評價兩極。有人因為他靜止不動的鏡頭語言而飽受痛苦,實際上,若是跟著他的節奏走,並在一次又一次靜止中,能夠和自身的經驗產生某種連結,這種觀影氛圍其實會非常有趣,也感到特別。

上一部根據底片完成故事,這一次則是改編一個叫做瑪麗的小女孩,她發了四百多條的推特,因此導演想到,於是用一種活潑的方式拍攝完成。有人說這種很「便利貼」式的方式新鮮,沒錯,起先我就開始感覺到,小女孩的碎念與天馬行空,確實會讓許多人耳目一新。況且剪接開始零碎,訊息繁雜,較為動態,於是比較不會覺得沉悶無趣,這是這部電影的一大優勢。

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文│Ju

關於同志片,雖然不是特別狂熱,但一有新片,加上養眼的海報和劇照,其實對於很多人來說,還是趨之若鶩吧。這部《泳敢愛》片名取得好,「游泳」,意指和身材有關,男主角Mateusz Banasiuk身材很好,臉蛋自然也是屬於外國型男帥哥。

這片雖然在故事上一點都不突出,但是,論看熱鬧的方式說法,還是不錯。男人本來不是同志,不過就在某天突然「性啟發」,和另一男主角Bartosz Gelner一見鍾情,自然而然一發不可收拾。相對之下,女人在這部片顯得相當可憐又無助。

主要角色母親和情人,一個是「貼身照顧」,佔有慾強,甚至要求住在一起。老婆不知是故意還是其他原因,存在感也不高。而男人之所以被「轉性」,似乎有的時候就是這麼突如其來,毫無理由的。

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圖:《一代宗師》獲得多項金馬提名,包括男女演員獎項(梁朝偉、章子怡)

文│Ju Chung 【本文已同步新增至遠見雜誌生活情報專欄

電影看多了,對影迷們來說,自然會對演員如數家珍、品頭論足,實為一大樂事。自己所愛的演員無論出演哪些電影,自然都會關注到底。不過一年當中,電影是愈來愈多了,但好電影和好演員卻似乎不成正比。於是我們看到,在《桃姐》中,影帝劉德華幾乎「洗盡鉛華」的演出令人印象深刻,但在《富春山居圖》卻又掉漆的讓人摸不著頭緒。

對觀眾來說,在不同的電影出演不同的角色,逐漸開始見怪不怪了。今年適逢金馬五十,相對隆重。就事論事下,依筆者的觀影經驗來聊聊演技類獎項雖然尚有不周,但至少是個拋磚引玉。畢竟,一部電影中若是沒有幾位出彩的演員,實在令人相當寂寞。以下的品評都是自己的觀點,並非預測獎項。若有冒犯之嫌還請見諒。畢竟獎項是相當主觀又個人的一種,個人意見並非代表所有觀眾的想法。

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文│Ju

關於張作驥的電影,看得不多。在知道這位導演的時候,他拍了一部《爸,你好嗎》,還記得在三重天台戲院看的首映,多部短片集錦,相當感人好看。《當愛來的時候》當年風光入圍金馬十四項大獎,最後拿下最佳劇情片。有了這樣的起始點,不免讓人期待,代表台灣電影領航員之一的張導,接下去的這篇「暑假作業」會交出甚麼不一樣的成績。

正當導演在拍完《當愛》後,《暑假作業》明顯格調放慢、格局更小,嘗試以鄉村風光和自然美景,以及眾孩子們的天真無邪,刻畫出屬於台灣小孩真誠的一面。而他選擇的新演員楊亮俞,則是全片的一大亮點。那種孩子你看上去就十分討喜,眉宇之間透露出一身正氣。(俗稱小正太)而可喜的是,將鏡頭對準楊小弟的時候,幾乎所有人的目光都可以聚焦在他的身上。

楊亮俞有個討人厭的妹妹,住在都市,標準的都市小孩。因為爸媽離婚來到鄉下,於是導演呈現出的城鄉差距,好比像是早睡晚睡、飲食習慣,作息不正常,和鄉下孩子們剛開始的不合等等,劇情讓人熟悉,卻又不免有些刻板,臉譜化。

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《愛從背叛開始》是去年威尼斯競賽片,題材依舊走情慾、忌妒、死亡、慾望,(想起最近看的《激情》← 通俗好懂得多)女主角的眼神非常有戲。兩組情侶互為愛人的外遇對象,這種戲碼真合威尼斯的胃口。「你有外遇對象嗎?」這句話從小三口中說出真是可笑至極。( 可惜中後半段交代不清,幾近兩個小時的片長也顯得冗長多餘 )

威尼斯這老字號影展,看來垂垂老矣,但是情色、愛慾題材的電影卻是來者不拒。曾經聽一位電影大老分享,威尼斯其實是三大影展中比較沒有「影展」的感覺,不知是否真是如此。不過,主席貝托魯奇本身這人也很傳奇,雖然我還沒看過他的任何一部片,不過有機會還真想朝聖這位電影大師。

回到這部電影,自己老婆是別人的小三,最後自己也成為了別人的小三。男人和另一個女人最後有沒有在一起,卻已經不是重點。不過這部電影除了呈現人類情感複雜面外,其餘的,就沒有特別感受到些什麼。

想起另一部同樣是當年競賽片的《激情》,在認識的演員下,又重新翻拍法國《罪愛誘惑》,顯得通俗許多。《愛從背叛開始》是相當冷門的俄國片,看這種小片除了會讓人感受到異國風情外,坦白說,真的很容易過目即忘,相當可惜。「婚外情」這系列的電影大概快要成為一種類型,改天也可能羅列出這樣的名單,擺在一起應該相當有意思。

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《李碧華鬼魅系列:迷離夜》勸人為善,普通等級。

任達華《贓物》:任達華自導自演,初試啼聲,演比導精采。故事不脫善有善報、惡有惡報的宗旨。片尾字樣「鬼和人一樣,都在找一個歸宿」和這整段故事相形甚遠,相當無趣,絲毫沒有感覺到任何驚豔之處,也許原著精彩得多。

李志毅《放手》:《狂舞派》的顏卓靈飾演的女鬼是一大亮點,清純可人、平近自然。以新人姿態現身,在陳慧琳、梁家輝面前完全不顯突兀。三段當中最喜歡也最通俗。女學生顏卓靈和游泳教練的不正常關係引發一場女鬼復仇記,明星光環的陳、梁二人飾演的算命師和看相佬有替這段大大加分。可惜的是,結尾還是一往「感化惡人」的方向前去,頓時失去驚喜。「Love in Hand」的梗也變相成了驚悚純愛片。

陳果《驚蟄》:網評都說這段最好,不知是不是看在陳果導演的面子上還是怎樣。坦白說,對「打小人」這種風俗若是沒有特別關注,這整段肯定也相當無趣。入圍女配角的邵音音神婆下咒,念念有詞,讓我想起同樣在《殭屍》當中,憑著一段悼念丈夫,長達兩分多鐘的鮑起靜(真是演技獎項一大遺珠),邵也許勝在幾乎等同本色演出,飽經風霜的面貌讓人心疼。故事也是一般般,最終覺得三段都還只是小試身手。

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哈薩克地跨亞歐兩洲,對其文化幾乎一無所知,估計台灣觀眾也相當陌生。電影意在表現社會制度縱容下的暴力生活。演員自然真誠、幾乎沒有任何配樂,試圖化繁為簡。

小男孩一開始在灰白的雪地上追逐羊隻,隨之轉換成相當作嘔的解剖,似乎預示著往後更加冷冽暴力的衝突。片中出現很多動物,好比說蟑螂、蜥蜴、螞蟻...等等之類的,看起來都不是什麼溫馴可愛的東西。

警方使用奇刑方式逼供是傻眼的橋段之一,想看更為直觀暴力的觀眾好像會對這部片相形失望。整部片灰冷、陰暗,正嫌冗長時就結尾了。快樂園掛在嘴邊還是一點都不快樂。今年柏林影展拿下最佳銀熊攝影獎,我的金馬開幕片。


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蔡明亮的《郊遊》一如觀影前的想像,面面相覷,偶爾咳嗽個兩聲以填補中間的空白與尷尬。意外的是,雖然這是第一次在大銀幕上看他的電影,竟然很快地習慣了他的鏡頭語言,突然覺得不是在看一部「電影」,而更像是欣賞某種活動影像。也許是事先打了預防針,所以在觀賞過程中並沒有感到那般不適。


《郊遊》的英文片名叫做「Stray Dogs」(陸曾直譯《流浪狗》),一直對於中英互異的翻譯感到相當好奇。小男孩和小女孩不顧一切地吃著看起來像剩飯剩菜的東西,天真無邪在海灘玩耍,然後再回過頭看到李康生,大量臉部特寫,甚至連吃雞腿也能吃到讓你感到相當悲切,更不必說他在電影中做了許許多多的嘗試,都相當容易讓觀眾進入他的狀態。


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文│Ju

日本有一類型電影時常改編暢銷小說,好比《惡人》、好比《告白》等等,不勝枚舉。在亞洲的範疇中,台灣風靡「日本熱」的情形要比哈韓要來得狂熱,不過也真的很少聽到韓國有什麼文學或小說可以改編,大多聽到的也都還是從漫畫而來。(好比金秀賢主演的《偉大的隱藏者》)

有一類電影沒看過小說,但從故事的情節發展上,很可以讓觀眾用心去「感覺」,即便你不懂那是屬於哪個年代,或者當時的社會風氣發展之類的,所以幾乎完全仰賴電影導演(或編劇)丟給你甚麼故事。看《橫道是之介》的時候,至少我知道,他描述地並非是當今日本的狀況,從高良健吾飾演的是之介來看,和他相處過的人,或多或少都從他樂觀知命,稍微有點「不那麼正常」的個性中,得到一絲舒緩,簡言之就是和他相處完全沒有壓力。

因為對日本名子不甚熟悉,「是之介」在和他人介紹名子時,總是會引發一些好奇(有的人還覺得好笑),大概就和台灣和人介紹,「我姓陳,叫美女」這樣的糗吧。是之介的個性溫和,不多言但是會跳森巴舞,高良健吾看過他在去年的《苦役列車》,以及更加早期的《蛇信與舌環》(同樣也有吉高由里子),都對他印象不大深刻。

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文│Ju

金馬五十種子評審第一天,看了三部入圍最佳劇情片的電影。在《毒戰》和《天注定》「雙雙掛彩」之下,新加坡導演陳哲藝交出首部劇情長片《爸媽不在家》,以小品,獨具一格的姿態,呈現出相當別緻又意外動人的格局,於是忍不住在臉書上寫下「陳哲藝幾乎要以秒殺速度贏過一票新銳導演」。《爸媽不在家》幽默詼諧,感人,卻又意外不灑狗血,是今年難得一見的劇情佳作。

女傭搬進家裡,意外掀起一股波瀾,在這種「外人引發家庭問題,並意外融入家庭」的主題處理中,國外理應行之有年。而故事即便俗套,就意味著演員的表演和存在感就相當重要。爸媽和小男主角家樂都分別入圍了演技類獎項,獨缺我覺得其實最亮眼的女傭(Angeli Bayani飾)沒有獲得青睞。(但她其實也並非第一次演電影)不過,在這部片中,素人的僕人角色又顯得青澀中游刃有餘。

《爸媽不在家》這片和英文片名《Ilo Ilo》其實沒有共同的意思。「Ilo Ilo」是女傭家鄉的名子,所以其實這整部電影幾乎都是圍繞著她打轉。不僅母親因為她過於和兒子親近,又得到了爸爸的諒解,而感到有些吃醋又忌妒外。難得的是,導演並沒有讓這整起事件顯得狗血淋漓。好比在歷經家庭危機(父親的失業、母親在生活上的小事煩心,兒子和女傭的相處,以及在學校被欺負等問題)都一再顯示,這個家庭充滿著瑣碎的事情,而讓人感到心煩意亂。

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圖:《爸媽不在家》陳哲藝導演於今年(2013)坎城影展獲得金攝影機獎

文│Ju Chung 【本文已同步新增至遠見雜誌生活情報專欄

電影看多了,自然而然習慣尋求新鮮刺激,因此,可接受的題材也漸趨寬廣。金馬獎頒獎典禮在四年前(2010)設立了「最佳新導演」這個獎項,角逐資格須為「第一次擔任劇情長片之新導演」,目的其實很簡單,就是要挖掘(鼓勵)電影新秀,不讓老導演們專美於前;不過更要緊的是,避免讓電影創作中出現斷層,以便影迷們可以看到更多優秀且風格各異的電影。

從初階影迷的角度來看,新導演代表著年輕一代的觀影勢力,回想去年五部入圍的電影中,全部都是台灣電影的風光,在今年終於「有所突破」。這些「新導演」們在觀眾眼中有的也並非「全新」面孔。好比今年憑《致青春》入圍的小燕子趙薇,不必多作介紹,拿出名號出來,本身就是票房保證。以下是金馬五十:最佳新導演提名名單:

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《殭屍》借陰取陽、鬼氣逼人又酷炫十足。
老戲骨鮑起靜的長鏡頭演出令人痛徹心扉。
錢小豪飾演的主人公頹廢不堪卻相當搶眼。
殭屍套上牛逼的視覺特效展現全新景象,彷彿換了新品種,過去「群屍再起」的景象雖難以復見,有人說這是麥浚龍的全新嘗試。《殭屍》整體氣氛一百、故事險些差強人意,對殭屍片沒有研究也不熟悉,但對吳耀漢飾演的殭屍卻相當有感覺。

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文│Ju

日舞影展的小片,講述一個喜劇演員Mike Birbiglia的生活,Mike身兼導演、編劇和演員,其實主題大範圍來講,就真的還只是生活片段,充其量加入了一些夢遊的奇想。陸媒網站介紹,他有如年輕版的伍迪艾倫,原來是因為他在電影裡也是對著鏡頭滔滔不絕的話嘮。

對於這種真人實事改編的小片好像沒有特別喜好,但是在看的同時又想起另外一部《紐約哈哈哈》,顯然小資年輕人的生活片段更加吸引我的目光。而紐約、文藝青年的天堂,也比這個小片題材講述自己婚姻不順,要來得更加有意思。

問題有沒有解決好像不是這種類型的重點,而是在生活中讓我們看見了喜劇演員背後的辛苦與辛酸。也許是文化差異,講述自己的生活經驗,反倒讓老美笑開懷,這真是完全不能理解。也許東方人有屬於自己的幽默,而這片子真是太小眾了。

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文│Ju

「看見台灣」四個字讓人敬畏遠之,心想有誰這麼敢啊,居然把這四個字放在電影片名上。一來是要讓大家看到什麼樣的台灣,台灣還有什麼好看,看什麼啊?二來,紀錄片的形式,是否和電視節目上那種介紹台灣各地山川風光、風景秀麗,如此而已?所幸,當電影的腳步開始啟動,一整片的空拍風貌,在大銀幕上一覽無遺,先是被整個景象給震懾地無法自己了。

常言道,看見大自然的大,得以看見自己的渺小。這句話原本認為是相當狡猾又矯情的。不過在《看見台灣》的同時,卻真真切切地感受到這種氛圍。除了那些我們常見的美景外,地理課本上才會出現的景點,在開場約莫二、三十分鐘左右,完完整整地向我們展示了一種視覺上的饗宴,或說奇觀也不為誇張。

愛樂樂團的音樂是電影的一大亮點,尚未喧賓奪主的陪襯,也入圍了金馬五十的最佳原創電影音樂(在此希望他們得獎)。壯闊的面貌,山川、湖泊、海景、叢林、動物等等盡收眼底,讓人實在找不到任何一處不美麗的地方。也許我們平常都在電視廣告中,或多或少看到或聽到,以至於對這些隨手就能見到的場景而感到麻木。

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