目前分類:日本電影 (32)

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坦白說,不是每個人看三谷的電影都會覺得很好笑,至少他並非每部片都真的這麼好笑,至少我就不是。於是先前看了《魔幻時刻》,評價普通;《鬼壓床了沒》算是驚喜了,深津繪里加分不少;直到這部主打眾明星相(賣臉)的《清須會議》,則徹底讓我有些盪到「谷」底。

對於不熟歷史的觀眾來說,看《清須會議》實在有些痛苦。一來你必須要上一堂歷史課,二來,光是要先記人臉、對人名,可能就會需要花費一些時間。更何況,對日本演員和電影並非如此熟悉的人來說。私心覺得,很多導演好像認為自己拍了很多部片,家喻戶曉,於是就開始走向自己的「胡同」中,於是,新來的觀眾稍嫌無法進入劇情。

其次,在演員方面,兩位主演役所廣司表現出前所未有的活潑與萌度。在《失樂園》當中,那時就已經讓我感覺這個大叔充滿潛力。(但完全沒有想過他能夠扮演如此「可愛」的角色,無論反應或動作都相當滑稽的有趣。)至於另外一位大泉洋則更讓人欣喜了。(在《幸福的麵包》中,溫柔、體貼,到了《清須會議》則是義無反顧的小頭銳面,賊頭賊腦的樣子,兩部電影中的相似度大概只有百分之十,對時常認臉的觀眾來說,算是意外驚喜。

總之,電影終究還是一種娛樂,三谷幸喜的這部《清須會議》夾雜了一些歷史典故,但對於歷史零分的人來說,這些來龍去脈還不如兩方爭鬥來得好看。但說實在的,妻夫木聰實在不大適合扮演這種搞笑的角色,更可憐的還莫過於松山研一,幾乎可有可無。

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文│Ju

日本有一類型電影時常改編暢銷小說,好比《惡人》、好比《告白》等等,不勝枚舉。在亞洲的範疇中,台灣風靡「日本熱」的情形要比哈韓要來得狂熱,不過也真的很少聽到韓國有什麼文學或小說可以改編,大多聽到的也都還是從漫畫而來。(好比金秀賢主演的《偉大的隱藏者》)

有一類電影沒看過小說,但從故事的情節發展上,很可以讓觀眾用心去「感覺」,即便你不懂那是屬於哪個年代,或者當時的社會風氣發展之類的,所以幾乎完全仰賴電影導演(或編劇)丟給你甚麼故事。看《橫道是之介》的時候,至少我知道,他描述地並非是當今日本的狀況,從高良健吾飾演的是之介來看,和他相處過的人,或多或少都從他樂觀知命,稍微有點「不那麼正常」的個性中,得到一絲舒緩,簡言之就是和他相處完全沒有壓力。

因為對日本名子不甚熟悉,「是之介」在和他人介紹名子時,總是會引發一些好奇(有的人還覺得好笑),大概就和台灣和人介紹,「我姓陳,叫美女」這樣的糗吧。是之介的個性溫和,不多言但是會跳森巴舞,高良健吾看過他在去年的《苦役列車》,以及更加早期的《蛇信與舌環》(同樣也有吉高由里子),都對他印象不大深刻。

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看這種電影會莫名很想吐槽,就是很想從堤真一的頭上敲下去那種。然後再怎麼努力都沒辦法達成想要的目標,其實很難過,但電影就是有辦法處理地相當樂天、隨興、無所謂。看完之後才發現原來是《瘋狂假面》導演的新片,比起上一部,實在是稍弱。雖然《瘋狂假面》讓人見識到了甚麼叫做變態也有正義,不過這部,從日常生活中下手,不知道中年大叔們自己來看的感覺是如何。

總之,這部片就看堤真一如何從嚴肅、一絲不苟的形象完全大改造,除此之外,好久不見的山田孝之,以及飾演很多宅男形象的濱田岳,還有台灣人可能很喜歡的橋本愛,都是戲中彩蛋。至於認真以後是不是能成功,顯然導演詮釋的相當聰明。不會難看,三星半。

 


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文│Ju

初看荻上直子好像是《海鷗食堂》,而後是《樂活俱樂部》,再來才又是《吉野理髮之家》,直到最新這部《吉貓出租》。根本就是和貓咪=幸福的終極大總結。看他的電影都有一種覺得很「日本」,很療癒,也很「小春日和」的感覺。總之,用一句很通俗的話來說就是相當「小清新」。

覺得「可愛」一直是種很厲害的魅力。無關年紀,任何時候,只要適切「可愛」,相信身邊的人一定都可以感染到這種樂觀、積極,又「無害」的念力。雖然不懂為何養貓的人好像都給人一種寂寞的感覺。(那養狗呢?不也是嗎?)難道狗就不寂寞了嗎?原來會覺得,貓給人的感覺是一種安靜,帶點神祕,又有點孤僻。不像狗,雖然忠心耿耿,但感覺愛湊熱鬧,也太過大方,比較不矜持。

說到底,女主角從頭到尾一個人,導演並沒有要賦予它幸福的能力。不過,從出租貓咪遇到的人,也都相當具有故事性。(其中,以中年男子和出租車子的女上班族顯得最為奇妙有趣)電影看著就慢慢發現,原來很多時候我們原來都是一個人,沒有旁人的牽絆,只有動物乖巧、聽話地待在我們身旁。雖然我們並沒有特別要更細節地去探討貓和人真正相處時,人又在做甚麼?(總不會一天到晚和貓說話吧!)但是,一種象徵性的動物和象徵性的符號,就可以讓我們溫暖很久。

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文│Ju

開頭長達八分鐘左右的長鏡頭,觀眾跟著導演廣木隆一的攝影機注視著女主角蓮佛美沙子(飾演小光),行走的速度緩慢又冗長,仿若一池流水涓涓細流,並逐漸流失在人潮中。在這麼一個「療傷」(又悲傷、沉靜)的電影而言,前面有園子溫的《希望之國》,後有山田洋次的《東京家族》,而這部在311事件過後的文藝之作,坦白說我還是喜歡(且能接受)的。(即便有不只一次兩次的長鏡頭稍感不耐,以及順道搭了導演的一趟心靈療傷之旅。)電影沒有多餘的鼓勵和悲情,就是這麼安安靜靜、老老實實地帶我們走過了九十分鐘,時間在這裡扮演的角色,自然而然的成了最好的解藥。

兩位主演都相當年輕,坦白說不是多麼美艷動人或多有明星樣,但男主角小林裕吉則是表現得相當穩定,原先刻板印象覺得這麼一個帥氣的小伙子肯定有失標準。更不必說,91年出生的女主角蓮佛美沙子要面對如此重大打擊(男友因為秋葉原事件喪生),回到舊地試圖尋找或彌補某種當初未完成的心願,自然也是演得相當自然真切。

電影拍得相當安靜,一路上遇到的人,或許形形色色,尤其一開始面對的女攝影師,以及後來的女僕、街頭藝人,甚至是在天台上遇到的奇怪男子等(都是陌生人),也都是在這個城市裡,導演安排讓女主角經歷這趟旅程,各自沉澱下心來,並讓身為觀眾的我們更加發掘這個城市裡的一隅,其實,那些人面對的事情和我們的都沒甚麼兩樣,沒有誰比較可憐,也沒有誰過得比較優越或比較快樂。

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文│Ju

對於一個全新的、沒有讀過小說的觀眾來說,《圖書館戰爭》是個怎樣的電影呢?我想,就拿自個兒當例子,之前在圖書館借了這本系列第一,遲遲沒有翻完它就先看了電影。(很常做這種事)原來導演佐藤信介的上兩部電影就是我很喜歡的《殺戮都市》系列,對於處理一個小說架空出來的原型,以及文戲和武戲的節奏,在這部電影中,都展現相當完美和諧的狀態,顯現導演一定的執導功力。

榮倉奈奈和岡田准一是讀者票選出來的最佳男女主角,很厲害的是,在電影裡面必須要有的一些化學作用都處理得相當有意思。(雖然我覺得有點像日本綜藝梗,製造尷尬和偶像劇那般稍嫌搞笑)不過幸好導演並未將這種情緒渲染至無限大。反倒是,將戰爭那比較嚴肅的部分消弭了許多。

配角的話,福士蒼汰和栗山千明本著青少年的偶像面貌,讓這部電影看起來更加「美味可口」。套句俗氣的話來說,演員對了,整部電影就成功了一半。

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文│Ju

不知道為何,看中村義洋的電影,電影世界裡的男主角或多或少都帶有一定層面的孤僻及自閉感。(近作《洋芋片》是,且主角也是濱田岳,而《一首PUNK歌救地球》是,就連《家鴨與野鴨的置物櫃》裡等都是。)總之就是有種讓人覺得「怪怪的」那種感覺。而擅於改編小說的中村義洋,在這部電影中,更是讓濱田岳這位演員著實怪到極點,有媒體形容他「其貌不揚」,不知他本人聽了會是甚麼感覺。

後來搜尋了一下,這部《大家,再見》本是描述一個宅男的心理世界,那麼濱田岳顯然再適合不過。電影讓我們看到了這個男孩早先不離家門,一天到晚所有的事情都按表操課,一絲不苟。甚至他還有項奇妙的任務,像是到家家戶戶做類似點名的工作,一切的原因都是為了他小時候親眼目睹了一場殺人案,以至於演變成現在電影上看到的那樣。

不過,宅男也有戀愛的權利,戀愛的橋段和窘迫是這部電影高潮之一。青春期的早戀和成年之後的互相對照,一個是清純青澀的欲拒還迎;一個則是成熟穩重的理所當然。除此之外,宅男的內心世界其實是否很渴望與外界溝通,由此延伸出「我想要知道大家的所有事。」不過,住在隔壁的女孩卻將他請到房間,「就讓你看遍所有事情」(懵懂無知的愛情萌芽),這種隱喻意涵的處理則顯得相當高招。

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文│Ju

我承認當初是帶著相當獵奇的心態去看這部片,但誰敢說不是?「別假了,每個人心中都有變態的一面。」這句話一出,似乎替這部從頭到尾變態掉滿地的電影做了一個最好的註解。日本在「變態」程度幾乎又是另一種亞洲之冠,(韓國是另一種類型)在極度壓抑的狀態下,總是能夠推陳出新,變態程度讓人瞠目結舌不在話下。

關於「變態」,每個人的定義都不同,這部片中鈴木亮平教會我們甚麼叫做「變態即正義」,外貌強弱不重要,重要的是要有一顆拯救世界的心。而我一直認為這是一部不必多加解釋的電影,觀看這部片的人自然會有屬於自己的一套解釋,無論你是否認同,這部電影的確就是擺明了要Cult到底的決心。稍微一不小心就會跌入道德標準下,而使得這部片看起來就顯得有點彈性疲乏和無聊。

男主角和女主角(清水富美加)之間的友情逐漸昇華愛情,利用女孩子崇拜的心理,直到游泳池畔的遐想以及最後相當雷人的舉動,都是一不注意就雷到最高點。對於「變態」我們所知甚少,在這部電影中能夠進行討論的,或許就是徹底反轉我們對於「骯髒、下流、猥褻」的反面態度,而進行道德標準的重新再思考吧。

到電影圈看更多相關電影評論

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文│Ju

又看了一部威尼斯影展的入選片。

有些電影覺得還可以真的是因為透過文字介紹,或相關討論去佐證或輔助後,後來才發現「哦,原來是這樣喔」,但當下在看電影的時候根本就沒有想這麼多。

好比這部《琴子》(有日本 Cult 大師之稱的塚本晉也「變態」新作~),對於拿下第 68 屆威尼斯影展地平線單元大獎(等同於最佳影片)內心不是很滿意啦。(不過因為沒有看過其他入圍片子,所以也沒甚麼參考性就是了~)

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文│Ju

所幸高中離現在還不算太遠,至少還在青春的尾端。看這部日本電影彷彿回到過去青春的時光,當初在金馬奇幻影展上映時,看完的人都說好。大概是在頗獲好評的口碑下,台灣引進了這部獲得第36屆日本奧斯卡最佳導演和最佳影片的電影。

片子嚴格來說沒有大明星,叫得出名子的大概只有橋本愛。不過坦白說,真正的主角也不算她,因為這是部群戲片。裡面的高中生雖然有的看起來有些超齡,但整體來說,我覺得導演選擇的角色都很好,很有電影感。看完之後立刻寫下這些感覺,其實也沒有要很矯情的翻出自己的校園經驗。不過,在青春校園題材裡,這部電影倒也沒有太過小清新,總之該有的都有。(無論是女孩們忌妒、羨慕他人的才華,或是隱忍許久的暗戀,還是對於未來的前途茫茫等)

同學們因為「桐島」這個短暫出現過那麼一兩秒的人物因而天翻地覆,在學生時代裡,總有那麼一兩個風雲人物,牽動著大家的一舉一動。導演厲害的是,將這個沒有出現的人,讓他消失地非常巧妙。簡單來說就是不會覺得桐島這個人沒出現,對於整部片有甚麼缺失。反而在某種程度讓觀眾更能進入劇情,設想現在出現的人事物和桐島有何關聯,這個人為何又喜歡上了他,這人是否又當他是朋友這類的問題。

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文│鍾啾
時下好萊塢電影聲光效果日益精進,一味追求大片、奇觀,衝擊觀眾視聽體驗之餘,似乎差點讓我們忘了電影原先只是個說故事的工具,在世界默默的一隅,還有像小津安二郎的作品《東京物語》如此動人真實。看小津的電影真切令我感受到電影即生活。沒有多餘的視覺享受(黑白片)、甚至沒有大風大浪的衝突,一切宛如你我的日常生活,我想有的就是一種真正直抵人心的觀察與體會。

提到家庭的題材,日本電影在這方面真是翹楚。不僅讓你感到娓娓道來,如沐春風,小春日和的景象彷彿讓你感受到這個世界還是有純粹的善,有著純粹的情感。即便這些只是存在著父母與孩子之間,那種經過時間淬鍊,不得不分化成兩個世界,不同的價值觀與生活圈也就順勢地影響了各自的生活。

其實在我心中,大哥大姐那種屬於都市人的自私心態是沒有錯的,他們沒有棄養自己的老爸媽,但要說真正孝順也談不上,充其量就是盡義務,拍拍屁股走人了。而在我們生活中,隨著年紀的增長,腦袋開始和爸媽想得不同了,從小到大努力被告誡著我們要努力開創自己的未來,殊不知,在這條路上爸媽的「功能」卻只能停留在「供給」卻不能「幫忙」的角色上。

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文│鍾啾
日系災難電影好像拍得都如出一轍,但也許是我見識淺薄。沒看過前三集,不方便對這系列電影多做評論。不過,事實上就算沒有看過也不會影響太多。在故事上坦白說真的沒有特別亮點,也可以說觀眾若是將他看成是個很感人的電影,也罷。只是,強調日本男人救人的英雄形象,不免有些誇張,即便這是部電影。

這部片的亮點之一是身為救援隊一員的佐藤隆太要向女友求婚遭拒,意外點出這項工作的困難與沒有安全保障,不過很明顯,任誰都不願意將幸福放在這種高危險因素的投資上。

動人的情誼、家庭的溫暖、意外的災害,以及朋友兩肋插刀的因素,促成這部電影的最佳安全牌。若像我一樣比較不吃這套的觀眾,或許覺得有些無聊。不過,事實上確實偶爾還是要來點不幸福的可能,才會重新曉得幸福單純的美好。

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文│鍾啾
光看片名就大概能夠嗅出一絲味道的【苦役列車】描述日本經濟泡沫化時代的生活,雖然對於時代劇沒有特別的感覺,不過不得不稱讚森山未來這位男主角撐起來整部電影,即便在一般的看法,完全不能理解為何身為人可以將自己的生活搞得一蹋糊塗,但是如此「廢柴」的角色卻能夠精準的掌控,反倒是之前看了他近期另外一部【陸之魚】中所沒有的一面。

中文片名翻譯的很妙,森山未來和高良見吾兩人平時搬運工的工作,印證了十幾歲的人生沒有任何光彩,然而放在今日的台灣來說,或許已不太會被人看不起了。諷刺的是,森山未來這個主人翁平日最大的興趣竟然是閱讀。(才看到這裡就不驚讓人發想,從小我們被教育念書對未來有幫助,甚至「書中自有黃金屋,書中自有顏如玉」。很抱歉,這部電影中所呈現的就是「空虛」,也就是沒有任何的光明。

沒有看過原版小說,據說電影還要來得光明。尤其當我們看見一個苦難至極的人,竟然也能發憤寫作,那麼事實是否證明,就算你的環境再糟,如果能夠下定決心,還是能夠幹些事情(即便先拋開是否成功這件事)。當然,在電影中另外一個話題就是AKB48中畢業的前田敦子,嗯,其實過去也曾參與過電影的演出,不過在這部片中受限於女配角和篇幅的限制,並沒有特別突出。反倒是高良見吾和森山未來兩人雖然是好友,但卻因為生活理念愈發不同,最後只能漸行漸遠。

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The Chef of South Polar
文│鍾啾


某天突然想起"美食"電影這個主題,於是自然而然地想起了日本電影。過去看的【海鷗食堂】、【蝸牛食堂】等,都在食物與劇情串連的部分下了一些功夫。恰巧這部【南極料理人】有著「極地+料理」兩項關鍵字的出現,加上演員?雅人(欣賞他的第一部:【武士的家計簿】)、導演沖田修一在2012年的台北電影節有新片【啄木鳥和雨】,於是促成看這部片的動機。

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 Bushi no kakeibo

文│鍾啾

2011台北電影節亞洲面面觀這部【武士的家計簿】,無論劇情是否搭配著日本震災後,讓人有著更深一層的感觸。影片中從原本富裕無虞的生活,透過界雅人一家從事精算師的傳統上來看,開始過著儉約、克勤刻苦的生活。對照時下物質生活愈富裕、愈來愈方便取得訊息的社會,也有著莫名所以的神奇安撫力量。導演森田芳光雖然將時代拉回古裝時期,然而要談論的議題卻是現今社會中所缺乏,頗有跨時空對話的功能。

這部片厲害之處在於,一個再簡單不過的故事,一個家族從榮景轉到窮困,高風亮節的精神完全可在界雅人的身上展露出來。該片雖取材自日本暢銷小說,但在安排妻子角色中,仲間由紀惠美麗、婉約又能適時輔助丈夫的演技也發揮的很好。尤其,在兩人相識、進而相戀的過程中,充分表現出日本人壓抑、溫柔,甚至含蓄的個性。即便原本跟著丈夫這個精算師,看起來非常有前景的行業,沒想到一日衰敗,從此就過著貧困直到老死的生活。

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Hitori musuko
文│鍾啾
這是我看小津安二郎的第二部電影,刻意只是聽過他的名子而非真正做過功課,並不想要深入探討。而是試圖從他的電影中吸取他在執導演員時,以及想要呈現給觀眾何種面貌。從他上一部【茶泡飯的滋味】,探討夫妻關係之間吃醋、相處,冷淡直到和好,直到這一部堪稱是他第一部有聲片的【獨生子】,則是將關係建立在親子之間。

從片頭那段「親子關係的建立,是開啟悲劇性的第一章」起,勢必得知過程將會具悲劇性色彩。而從關心我們的父母親看起,又何嘗不是如此?當人與人之間的關係更加緊密時,現實生活的逼迫以及關心過度或過少的危險,則是每一個家庭中都勢必會面對到的問題。小津從一個單親家庭中開始敘說起,因為家境不佳的緣故,母親思考後,再加上老師的鼓勵,(後來證明這個老師下場也不好,隨後再談)才決定讓孩子念中學。動人的畫面就從這樣樸實的舉動中流露,當母親滿臉愁容的望著孩子,孩子也是淚眼婆娑地告訴自己的母親,未來相信自己一定會成為一個偉大的人。試問,這樣的畫面叫誰不心痛?

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鬼才詩人導演園子溫繼前作《自殺循環》揭露集體自殺社會現象的青春殘酷劇場。世上有什麼是租不到的嗎?親情?愛情?友情? 
Noriko's Dinner Table
文│鍾啾Ju


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如果過了明天,我連你都忘記了,也請你緊握我的手,陪我繼續走下去…日本奧斯卡五項大獎提名,渡邊謙獲最佳男主角獎之作。

文/Ju    9/10

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ALL AROUND US
上映日期
:2009-07-10
類  型:溫馨/家庭
片  長:2時20分

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Akunin
上映日期
:2010-11-19
類  型:犯罪、劇情
片  長:2時20分

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