和電影一起對話的日子

導演上一部《白兔玩偶》由松山研一和盧田愛菜兩大日本偶像，當然後者小蘿莉的形象也受到許多人的歡迎。所以當知道這部「殭屍小姐」推出時，理所當然相當期待，這部風格南轅北轍的作品，究竟會在SABU的手中變成何種樣貌。

所幸並沒失望。

從黑白畫面開始，女僕進入這個詭異的家庭，父親、母親和孩子三人的形象都被刻畫得相當清楚，個性鮮明。整部電影除了把人拍得像個殭屍一樣，最有人性的，居然還是飾演活屍的小松彩夏。

洗刷地板的聲音，女人最後的崩潰，都一再劃破好不容易建立起來的寧靜。電影其實相當封閉，也很侷限，整個範圍也不脫家庭，至多到了活屍每天回家的路上，遭受無情的孩童和流氓的欺凌，於是日復一日，是復仇還是母性的力量也愈加顯著。

影片最後反轉其實蠻有意思，兩個母親和孩子，其實最終交融在一起，模糊了這整個界線，好比在大男人主義面前，女人永遠才是最勇敢的化身。另外一提的是，大銀幕上看到活屍其實意外清純美麗，雖然臉上和身上的疤痕，以及動作遲緩卻將傷口撕開的畫面讓人不忍卒睹外，倒也是樹立了某種暗黑美學。

女僕不是人，但她活得，思考都像個人。反倒是自詡為人類的人們，活得太過恣意妄為，有此說，影片格局稍小，不過日本導演向來最擅長的還是在於「細膩」這門功夫，無論電影是否步調很慢，卻慢得很美，慢得很恰當。