圖：黃健瑋和謝欣穎都並非銀幕新人，台灣新生代代表征戰柏林，倒也是一番紀錄。（《白米炸彈客》入選2014第64屆柏林影展全景（Panorama）單元）
文│Ju Chung 【本文已同步新增至遠見雜誌生活情報專欄】
在那不大遙遠的十年前，來自彰化二林的農家子弟楊儒門共放置了17枚炸彈，震驚社會各界。十年後，甫落幕的太陽花學運，則再次喚起全國人民對於社會議題的關注。無論是何種抗爭形式，身為「局內人」的一環，至少都有了解事情的必要。《白米炸彈客》於此刻的「重現」和上映，理應意義非凡，而百姓哀其不幸、怒其不爭的時代，也終將過去。
改編自2003年台灣真實事件的電影，當時訴求在於希望農民、消費者與土地，三者之間的關係都能夠達到互利共生。無奈政府的漠視，讓整件事情停滯不前，甚至往更壞的方向去。對於任何權益受損的民眾，奮起抗爭、維護權益，刻不容緩，只是沒有人想到，那個年代卻出現了楊儒門這樣的角色。
抗議，從來不是一場可以重來的遊戲。任何抗爭，也許漫長，也許會感到無力，但總有人相信可到達目標。電影將焦點放在黃健瑋飾演的主角為何放了十七顆炸彈的層面上，像是讓觀眾直接地感受到他的生活，以及「為何而戰」的一面，有些可惜了更多層面的探討。
然而，真實事件到了影像呈現上，任何行為都會被加以放大和突顯，所以在事件角度的選取，和演員的表演，都顯得尤其重要。無論是否知道自己會引起社會關注，那樣堅持下去、不畏旁人的行動，一再試圖打翻一切形式的循規蹈矩，顯得更加的有力量。
圖：幾年前一部《陽陽》讓他贏得了金馬男配角的入圍，這次在《白米炸彈客》將捲起袖腕，當起農家子弟來。
從來沒有人可以隨意定義別人行為的對或錯，因此，平心而論，「白米炸彈客」行為沒有好壞，只有價值。而這裡是農民生存的「無人區」，沒有人知道這裡發生了甚麼事情。行文至此，不由得想起戴立忍導演的《不能沒有你》，同樣是對於社會議題的關注，在金馬獎上獲得相當程度的關注之後，大放異彩，也刺激了許多觀眾當時敏感的神經。
服貿也好，農業問題也罷，儘管議題並不相同，卻並不影響一心只想盡快讓環境變好的行動。《白米炸彈客》雖然稍嫌力有未逮，節奏和力道的拿捏也有待加強，但也企圖喚起國人的野心，以及一再提醒的是：「電影，成為對現實社會加以批判，和政治問責的凶狠利器，卻是不爭的事實。」
儘管社會也許是黑暗的，但《白米炸彈客》的畫面、色調卻是相當光明的；儘管從一開始到結束，都沒有大場面的驚心動魄，但觀眾彷彿可以從一片金黃稻田中，找到屬於自己的一絲希望。電影並沒有忘記要讓國人記取教訓，只是不以太過極端的手法去加以處理。
圖：台灣早期以「農業立國」，如今看到這幅景象，卻稍有不勝唏噓之感，艱苦、荒涼，一湧而上。
相信凡事物極必反，楊儒門從開始一直壓抑的憤怒，直到遇見了一位「死囝仔」，幾乎可以是全片壓死他的最後一根稻草。「抗爭」這件事，對他來說，單打獨鬥，是試圖用陰暗刺穿陰暗的做法。也許在這世界濕漉漉的底層，他所能做的方法不多，甚至有些不甚聰明，但有句話說，甚麼樣的環境造就甚麼樣的人，在這社會，眾人身分各異，當被逼急了，你就得挺身而出。
台灣登上院線的「議題電影」說實在並不多，因此《白米炸彈客》最大的貢獻，就是再次塑造台灣人民的堅韌屬性。他們也許不必然成功，也許生命「卑賤」，甚至生存的環境總是和這個腐敗的社會一樣骯髒、破敗；但總有一個時刻，他們能夠從中開出一朵花來。
我們無法不重視他們，因為許多人的人生，在大半時刻，都在為生計奔波，將體能和尊嚴，發揮到極限。當然，努力讓自己變得更好，不仰賴他人，自力更生，這些話也許老套，《白米炸彈客》給我們的啟示，不僅有使出渾身解數那股傻勁，更有喚醒大家對於自身權益的重視。
無論生活舒適、困苦，你我都齊聚一堂在這小小的台灣，無人能夠置身事外。
《白米炸彈客》是卓立導演的第二部作品，上一部《獵豔》其實也是一種類型的嘗試，只是評價、反響皆一般般。這次推出新作，無論能否打響一道招牌，也要算是一種嘗試。楊儒門事件雖已落幕，但是這個社會不公不義的事情卻有可能持續進展。儘管如此，我們所能做的，無非是保持理性、勇於訴求、不畏強權！
必須知道的是，從文明到野蠻，也可能是一步之遙。
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